黃毅良

廣州日報訊 （全媒體記者何瑞琪 實習生陳天敬攝影報道）在廣州黃埔下沙村一座祠堂里，坐落著一間傳統(tǒng)字畫裝裱的區(qū)級非遺傳承基地。這里，黃毅良以其精湛的技藝，被認定為這項區(qū)級非遺項目的代表性傳承人。從16歲開始接觸學(xué)習到55歲成為非遺傳承人，他以匠心獨運，將一腔熱愛淬煉成非凡手藝，讓字畫藝術(shù)的瑰寶得以傳承。

在古香古色的祠堂內(nèi)，一張寬大的裝裱臺上，排筆、棕刷、裁紙刀等十多種裝裱工具一字排開。墻邊，一幅幅待裝裱的字畫作品靜候著，期待被賦予新生。其中有一幅字畫，是黃埔區(qū)非遺項目“龍舟龍頭、龍尾制作技藝”代表性傳承人張偉潮收藏的作品，由于連日的大雨導(dǎo)致受潮發(fā)霉，他便送到黃毅良的工作室進行揭裱洗霉修復(fù)。

“三分畫，七分裱”，字畫作品的發(fā)展離不開裝裱藝術(shù)，其能保護畫心延長壽命，也能提升藝術(shù)視覺效果。

裝裱涉及托心、刷漿、上天、地桿和覆背等數(shù)十個步驟，黃毅良逐步熟練掌握，技藝精進，久而久之，越來越多的人慕名而來，找他幫忙修復(fù)裝裱。2013年，他成立了自己的工作室，開始全職從事字畫裝裱。后來，原有的場地已無法滿足需求，在相關(guān)部門的協(xié)調(diào)下，他將工作室遷至下沙村的祠堂，既活化利用傳統(tǒng)建筑，也讓字畫裝裱這一技藝深入傳承。

目前，機械裝裱在用料、工藝、細節(jié)等方面進步飛躍，而且成本低、速度快，一般性的字畫作品大多采用這種方式以節(jié)約成本。然而，對于珍貴的字畫作品，收藏者還是追求手工裝裱，保留傳統(tǒng)的質(zhì)感。

與現(xiàn)代機械裝裱使用的膠膜相比，手工裝裱所用的漿糊雖然制作過程比較麻煩，但日后作品需要修復(fù)時，能重新清洗，剝離畫心，進行二次裝裱。

多年來，黃毅良始終堅持自己調(diào)制漿糊?！澳憧矗覀儌鹘y(tǒng)工藝用漿糊確實很麻煩，刷漿糊時沒把控好時間，紙張便會收縮，皺巴巴的。一旦弄好后，作品就能保存很長時間。”他慢慢展開一張手工裝裱的作品，細致地講解道。

傳統(tǒng)的裝裱基本用綾布裝飾，而黃毅良則在綾布下加入了一層KT板。兩者結(jié)合后，可以增加裝裱作品的立體感和層次感。當去除綾布僅保留KT板時，作品呈現(xiàn)出一種現(xiàn)代留白的美感，設(shè)計簡潔又大方。

黃毅良還嘗試保留傳統(tǒng)的天頭和地頭，左右兩邊直接進行包邊處理，簡單而言，就是只保留上下邊框。這樣的設(shè)計使得作品整體顯得窄而長，帶來了全新的審美體驗。

藝良字畫裝裱工作室的傳統(tǒng)字畫裝裱在2022年獲評黃埔區(qū)級非遺項目，2023年，黃毅良成為區(qū)級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目傳統(tǒng)字畫裝裱代表性傳承人。今年，這間工作室被認定為區(qū)級非遺傳承基地，黃毅良多年來參與進校園、進社區(qū)等活動，開設(shè)書法興趣班，穿插講解字畫裝裱知識，受到不少家長和孩子的歡迎。

2023年8月，他還和黃埔書協(xié)的書法家們合作，助力貴州三都水族自治縣“水書”申請《世界記憶遺產(chǎn)名錄》，不僅創(chuàng)作水書作品，他還將之裝裱好后送至三都展示。這次攜手合作的背后，是兩項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的和諧共鳴。

(編輯： 吳嘉祺)